Escalas para violoncello. Dos octavas en las cuatro primeras posiciones II.

Parte 2

Por Rafael Delgado (http://www.rdelgado.com.ar)

3. Digitación de las escalas menores armónicas :

De la misma manera, si consideramos sólo tres grados conjuntos por cada disposición de la mano izquierda, para las escalas menores armónicas surgen cinco patrones interválicos posibles:

  • 2 con posición cerrada.
    • Semitono – Tono: II-III-IV y VII-I-II grados: digitación 1 2 4 en las posiciones bajas, 1 2 x 3 en las altas.
    • Tono – Semitono: I-II-III y IV-V-VI grados: digitación 1 3 4 en las posiciones bajas, 1 x 2 3 en las altas.
  • 3 con posición abierta.
    • Tono – Tono: III-IV-V grados: digitación 1 x 2 4.
    • Semitono – Tono y medio: V-VI-VII grados: digitación 1 2 (x 2)  4 .
    • Tono y medio – Semitono: VI-VII-I grados: digitación 1 x 3 4.

 

Grados

V-VI-VII

I-II-III

IV-V-VI

VII-I-II

III-IV-V

VI-VII-I

II-III-IV

Intervalos

S – T½

T – S

S – T

T – T

T½ – S

S – T

Configuración

Cerrada/Abierta
1 2 (x2) 4
1 2 xx 4

Cerrada
1 3 4

Cerrada
1 2 4

Abierta
1 x 2 4

Abierta
1 x 3 4

Cerrada
1 2 4

 

4. Digitación de las escalas menores melódicas/bachianas :

Para las escalas menores bachianas, si consideramos sólo tres grados conjuntos por cada disposición de la mano izquierda, surgen tres patrones interválicos posibles:

  • 2 con posición cerrada.
    • Semitono – Tono: II-III-IV y VII-I-II grados: digitación 1 2 4.
    • Tono – Semitono: I-II-III y VI-VII-I grados: digitación 1 3 4.
  • 1 con posición abierta.
    • Tono – Tono: III-IV-V, IV-V-VI y V-VI-VII grados, digitación 1 x 2 4.

 

Grados

V-VI-VII

I-II-III

IV-V-VI

VII-I-II

III-IV-V

VI-VII-I

II-III-IV

Intervalos

T – T

T – S

T – T

S – T

T – T

T – S

S – T

Configuración

Abierta
1 x 2 4

Cerrada
1 3 4

Abierta
1 x 2 4

Cerrada
1 2 4

Abierta
1 x 2 4

Cerrada
1 3 4

Cerrada
1 2 4

 

La escala menor natural no es considerada individualmente ya que la asumimos como VI grado de la escala mayor o modo eólico.

La distancia de tono y medio o segunda aumentada característica de las escalas menores armónicas entre el VI y VII grado en la digitación de V-VI-VII se puede resolver con la apertura entre el 1er y 2do dedo luego de la ejecución del semitono o la extensión entre el 2do y 4to dedo sin separación entre el 1er y 2do .

Dado que l a escala menor melódica descendente es igual a la menor natural, recomendamos el estudio de la escala menor bachiana . Vale la pena recordar que hay escalas con nombre propio que se derivan de la escala bachiana (o melódica ascendente), la Superlocria (partiendo del VII grado) y la Lidia b7 o Lidia dominante (partiendo del IV grado).

Material adicional:
partitura de las escalas
Escalas_2_octavas_4_primeras_posiciones-sib.pdf

Este mismo artículo completo en pdf
Escalas_2_octavas_4_primeras_posiciones.pdf

Agradecemos a Rafael Delgado por su excelente colaboración, y aclaramos que se permite las reproducción total o parcial del artículo aquí publicado, siempre y cuando se mencione a su autor.

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